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蜀绣的营销前沿信息_蜀绣的营销有哪些(2024年11月实时热点)

内容来源：魏巍之巅所属栏目：教程更新日期：2024-11-27

蜀绣的营销

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「李子柒给手工厂提建议从滞销变脱销」李子柒真的是个很好的人，在这三年“消失”的时间里，并没有真正闲着。有人说，她跑去温州学活字印刷，又跑到成都研究蜀绣，还去扶贫了。大家还以为她“跑路”了呢，结果她却在悄悄地给自己加技能点为社会做贡献。不像某些网红，只知道营销和立人设，浪费社会资源[汗][汗]现在没有营养的快节奏网络时代，真的很缺少这样的正能量博主！[好喜欢][好喜欢]

为什么李宇春不营销，但是圈里地位好像很高？ 1.因为李宇春是有真铁粉的。不出圈，但是也不掉粉。有个专门做演唱会的哥们说过，李宇春唯二两个开大型演唱会不需要他们造势卖票，也不需要到处赠票的歌星之一。 2.一是她红的早，超级女声最火的那年的冠军，不管追星的不追星的，甚至很多老年人都知道这么个人，脸熟，知名度和群众基本盘在。二是她没丑闻，不做奇葩造型，不在综艺和访谈上做傻逼事说傻逼话，不走后门拿奖，爱惜羽毛，不乱代言，群众对她没有恶感。三是她虽然曝光少，但每次出现交付的作品都还不错，就算不是顶尖之作，最起码保质保量，让观众觉得这人挺本分，挺有诚意。不是她优秀，实在是同行衬托。 3.粉丝也别吹她过去有多辉煌了，我承认她05年确实很红，但再牛，那也是10多年前的事了，好汉还不提当年勇呢?她现在有什么脍炙人口的作品吗?有获得什么重要的奖项吗?论影响力，地位，她能厉害过成龙?周杰伦?陈奕迅???连这些巨星出场，她都是C位，如果团队没有营销，运作，我是不信的或者真相只有一个，她现在早已不是单纯的明星身份，已经是资本，或者背靠发大的资本。 4.单纯从国民度来说，她的出道就是如今这些被泡沫数据以及注水资本强推上去的商品流量不在一个层面。当年的夺冠盛况只有灯塔大选可以媲美。所以她一出道直接时代周刊，这可能也是一开始被官方有所保留的原因。但从她本人来说，出道十多年没有负面且持续输出对社会有意义的正能量作品，所以才有了如今的地位吧。娱乐圈可替代品太多，也有红了一段时间就被人遗忘的。但她这种划时代的巨星，注定上神坛，是不能也无法被替代的。 5.因为春哥走的就是高端路线。大学舍友在山东电视台某部门主任。春哥来山东电视台最近一次是山东台的春晚。春哥不同于其他明星很重要的一点就是，她的合同报价并不高，并且自带舞团。但是只有一个要求，她出演的所有活动海报必须她在主C位，只有满足这个条件她才会参加。所以你会看到，但凡李宇春参加的活动，她都是主咖。让春哥当配角的活动她也不会去。并且春哥粉丝口碑很好，善于维护自己的形象并且真的不差钱（想想去参加活动全部都是自己的舞团，几个明星能做到？）。 6.当年信春哥得永生这句话有多出名，当年玉米群体有多大，她当年可比你的那群哥哥们火多了，说她没有出名的歌，蜀绣和下个路口见可是风靡全国大街小巷都在放的歌，你们根本没经历过博客贴吧是主流网站的时代吧？根本不知道在十几年前大家还都是看报纸了解娱乐新闻的吧？根本不知道大家是靠用电话给她投票的吧？对此，你怎么看？

“第一场雪”已下得那么深从山歌响起的资中出发，刀郎一路嗨歌。成都、广州、南京、澳门，乐迷为刀郎的人气持续“拼一刀”。10月12日，“刀郎2024巡回演唱会”南京站，引发场内外10万+乐迷狂欢。11月8日至9日在澳门的演唱会，1.6万张门票被歌迷在9秒内一抢而空。歌迷中有从美国、新西兰、日本赶去的，有提前两个月买票飞回国的。和刀郎一样，蛰伏三年再回归的，还有最近横扫各大热搜榜的李子柒。两位实力派川人高峰相见，予人启示。 “这波四川赢麻了。”两位实力派的重现，让网友热议。刀郎正在爆改全国演唱会。话不多，上台就唱，不管巡回到哪一站，都是一件黑色T恤。有观众说：看视频根本分不清他在哪里唱，只能通过哪里的文旅又上热搜了来分辨。朴实地歌唱，热烈地泪流，为刀郎放声高呼是标配。真正的实力无需任何包装。难以被复制，是刀郎和李子柒两大“顶流”的共性。在短平快的同质化时代，明星是可以“团队运营”的，网红是可以“包装”的，呼风唤雨的直播间被封，换一个人照葫芦画瓢，不影响收看。能超越他们的只有他们自己。有人亦步亦趋试图“复刻”李子柒，在完全照搬镜头语言、道具、场景的情况下，依然难以企及李子柒的数据。2002年横空出世的“第一场雪”，20年来无人取代，能超越他的是2024年的刀郎。走红背后是时代对于真善美的呼唤。刀郎和李子柒成为当下传承文化的“刚需”，何尝不是大众对虚假情感、套路营销、功利“造星”的抵抗？个体的成功既有自己的努力，亦有故土文化的浸润。从土地里出发，又回归土地。一方土地养一方人，生活的经历、生长的土壤，成为创作的富矿。四川风格、中国气派融入作品，既保存了民族文化雅正的审美意趣，又传承了博大精深的中华文化。从豪迈西部到江南水乡，刀郎的作品融入二胡、马头琴、苏州评弹等各地音乐元素。《罗刹海市》取材自蒲松龄的《聊斋志异》，并融入了快板、二胡、口琴等传统乐器。巡回演唱会广州站，刀郎《川江号子》嗨翻全场，让人血脉觉醒。李子柒最新发布的作品，则将目光聚焦到成都漆艺、蜀绣等非遗。人们读懂文化自信，看见传统焕发青春。两位川人的走红，或许有“一千万个理由”，但追本溯源，是作品接地气、沾着泥土的芬芳。创作脱离了大众，就失去了根基。无论哪个时代，坚持以人民为中心的创作导向，作品才会有生命力，也才会让人们甘愿成为“自来水”。人类学家坎贝尔提出的文化经典模型“英雄之旅”，可以很好地解释大众喜爱他们的深层心理逻辑：优秀的英雄跌入谷底，不曾妥协，徐徐图之，最后重回巅峰。从苏轼到指环王，人们的喜爱总是逃不过这一心理模型。蛰伏是为了更好地归来。刀郎被资本“嫌弃”多年，李子柒由于商业原因被迫“雪藏”自己，但他们都没有改变初心。正如影视和小说中频繁使用的“打脸”套路，王者归来，群情激奋。不过，走红背后，也需警惕。大众心理被利用，正能量被歪曲。刀郎的实力无需包装，但刀郎的流量有利可图。近期有营销团队蹭刀郎的流量，鼓吹其登上了美国《时代》周刊，称其为“中国音乐第一人”，但很快被证实是谣言，刀郎本人也呼吁“降温”，不必夸大其词。谨防流量被谣言染指，真善美被“眼球经济”利用。热爱当有分寸，“捧杀”有害无益。艺术没有标准答案，刀郎和李子柒的“重回巅峰”，正是因为“稀缺”自发进行的“拨乱反正”。但也无需鼓吹和“造神”，音乐与文化皆可多元，观众并不傻，好听难听、好看难看，历经时间洗礼，时代淬炼，大家自有分辨。

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